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2020年四川自考00540《外国文学史》笔记整理七

管理员 2020-04-24 串讲笔记
7、试以一个剧本为例,谈谈莎士比亚戏剧的艺术成就。

哈姆雷特在艺术上代表了莎士比亚戏剧的最高成就,第一,在人物塑造上,哈姆雷特着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度。(1)莎士比亚的悲剧以描写人及人的自然本性为核心,在戏剧冲突的结构上表现人与人以及人自身的理智、信念与情感、欲望之间的冲突,这就构成了内与外双重矛盾冲突,而人与人之间的外在冲突在冲突在根本上有起因于人的内在精神与心理因素的差异性,并且,外在冲突最终又是为展示心灵服务的,因此,莎士比亚的悲剧在人的内心世界的开掘上达到了空前的深度。哈姆雷特是世界文学史上是一个极富艺术魅力的典型,这种魅力的产生很大程度依赖于形象心里蕴含的丰富性。哈姆雷特的内心冲突是随着为父复仇的戏剧情节桌布展开并激化的,而复仇的外在冲突又逐渐让位于内心冲突,从而揭示出犹豫延宕的本质特性。(2)出于展示人物心灵世界和刻画人物性格的需要,莎士比亚十分善于运用内心独白这一手段,哈姆雷特在这方面历来受人称道。哈姆雷特关于生存还是毁灭的著名独白,十分准确的传达出了他此时的矛盾心态,是他犹豫延宕性格的一个典型例证,这样的独白哲理性强,富有艺术感染力,向来为人们反复吟诵。(3)为了使人物形象达到丰富性和个性化的有机结合,莎士比亚还成功地把对比手法用于人物塑造。哈姆雷特形象众多,作者突出人物个性的手法主要是对比。且不说正、反人物之间的对比,即使是在同一类人物之间,对比色彩也很浓。

第二、在情节结构上,哈姆雷特突出表现出莎士比亚戏剧情节的生动性与丰富性的特色。莎士比亚戏剧情节一般都是多层次多。《哈姆雷特》有三条复仇线:第一条是丹麦王子即作品中的主人翁哈姆雷特为父报仇,这是主线;两条副线,第一条是挪威王子福丁布拉斯为父报仇,第二条副线是大臣拨洛涅斯之子雷欧提斯为父报仇。这三条情节线构成紧张尖锐的戏剧冲突,互成对比,激化矛盾,扣人心弦,共同表现全剧的主题。线索的,两条或两条以上的情节线索,或平行发展或交错推进,产生强烈的戏剧效果。

第三,在创作方法上,哈姆雷特具有现实主义和浪漫主义的两重性。作者在运用现实主义手法的同时,也融汇进了浪漫主义元素,从而使剧作的内容和形势更为和谐统一,色彩更为丰满诱人。另外,通过想象而构成的一幕幕奇特怪异的场景,更是引人注目、动人心弦充满浪漫诡谲的色调,莎士比亚的悲剧之所以具有如此巨大而迷人的魅力,其根源就在这里。

第四章17世纪文学

一、17S的文学类型:

古典主义文学:17S欧洲主要文学思潮,形成繁荣于法国,是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产物。基本特征:

1、政治上:拥护王权,歌颂开明君主;

2、哲学上:崇尚理性,强调感情服从理智,个人利益让位于国家利益;

3、文学上:学习古代,奉古希腊、古罗马为典范,遵守规则。在形式上、语言上强调严整、典雅。对戏剧而言,恪守“三一律”。

古典主义文学的思想特征:第一,受到王权的直接干预,在政治思想上主张国家统一,反对封建割据,歌颂英明的国王。第二,宣扬理性,要求克制个人情欲。第三,尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落,同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。第四,古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材,继承了古希腊悲剧的传统。

古典主义文学的艺术特征:第一,从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。第二,有一套严格的艺术规范和标准。第三,主张语言准确、精炼、华丽、典雅,表现出较多的宫廷趣味。第四,人物塑造类型化.

三一律——古典主义戏剧把文学创作的技巧和形式加以规范化,形成一整套作家必须严格遵循的艺术规范,“三一律”就是其中主要的规则之一。所谓“三一律”,是规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致,即剧本的情节只能有一条线索,故事发生在同一地点,剧情在24小时内完成。

悲剧代表作家:高乃依地古典主义悲剧的创始人《熙德》是古典主义第一部典范和奠基之作。其他作品《贺拉斯》、《西拿》、《波里厄克特》、《费得尔》

拉辛古典悲剧第二代表。《安德罗玛克》

拉封丹《寓言诗》使寓言创作达到前所未有的高度

布瓦洛《诗的艺术》提出了古典主义的美学原则,成为古典主义的艺术法典。

喜剧代表作家:莫里哀《吝啬鬼》(阿尔巴贡是“守财奴”“吝啬鬼”形象,前有莎士比亚《威尼斯商人》夏洛克,后有巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》葛朗台)《伪君子》(答尔丢夫,绝妙的铺垫“最伟大最好的开场”)

巴洛克文学:巴洛克本意是不合规则的意思,原指一种过分雕琢华丽的建筑,巴洛克风格后来影响到艺术、文学领域。巴洛克文学在内容上具有宗教神秘色彩,悲观虚无情调,艺术上刻意雕琢,追求奇异,形成一种辞藻华丽,浮艳夸饰的风格。代表作家是贡戈拉。

16S下半叶产生,17s上半叶盛行。起源于西班牙代表作家作品 <意大利>马里诺《阿多尼斯》“马里诺诗体”;<西班牙>贡戈拉“贡戈拉主义”

清教徒文学:17S英国资产阶级革命的产物,革命是在宗教的外衣下进行的,清教徒反对国教铺张豪华的宗教仪式和贵族奢侈淫靡的生活方式,敌视戏剧娱乐提倡勤俭节约,以积累资本。他们以《圣经》为斗争思想武器,以弥尔顿《失乐园》、《复乐园》、《力士参孙》和班扬的《天路历程》

五、莫里哀《伪君子》

(一)《伪君子》的基本内容

1、情节梗概《伪君子》是法国古典主义喜剧家莫里哀的代表作,塑造了伪君子答尔丢夫的典型,旨在揭露教会的伪善和危害,具有强烈的反封建民主倾向。

2、思想意义:这部喜剧通过假信士破坏婚姻﹑追逐妇女?霸占财产和欲置救命恩人于死地的恶劣行

为,塑造了伪君子达尔丢夫的著名典型,集中讽刺了封建教会的伪善自私,深刻揭露了他们的丑恶灵魂。三、主人公形象分析:

达尔丢夫是一个宗教骗子的典型形象,其主要特征是“伪善”。他伪装圣洁但贪吃贪喝、贪财好色;道貌岸然但本质丑陋;假话说尽,坏事做绝。莫里哀主要从三个层次上刻画这个典型:

①贪吃贪喝:表面看是苦行苦修的苦修士,实则贪图吃喝、贪图享受;

②贪财好色:假装视钱财如粪土,实则是侵吞他人家产的大骗子;表面看是禁欲主义的苦行僧,实则是追求女性的色情狂;

③精于政治陷害:口称帮人解困,实则是置人于死地的大恶棍。

四、《伪君子》的艺术成就:

1、它是“古典主义”的典型作品,严格遵守“三一律”。政治上:拥护中央集权,歌颂贤明君主;哲学上:崇尚理性原则,批判个人情欲;艺术上:追求艺术完美,恪守三一律。

2、艺术结构严谨而完整: 三个环节,一条主线。

第1、2幕:主人公上场前的准备;

第3、4幕:主人公上场后的表演;

第5幕:主人公的大暴露和结局。

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